
《哲夫文集》研讨会纪要之二
时间:1997年国庆前夕 地点:中国作家协会会议室
著名作家梁晓声:首先跟国文老师跟王蒙同志一样,祝贺哲夫文集出版,收到这十卷本之后,非常高兴的,首先从出版上看,这是我所见到的作家的文集中堪称一流的水准,内容上首先翻了一下目录,也是洋洋大观的,什么题材都包括了,甚至有电影文学剧本,创作谈,还有诗。哲夫的几部长篇确实是写环保的,至少有非常强烈明确的环保意识,当年出版时哲夫送给我,我读过,至今还留着。我非常钦佩哲夫的勤奋,像那位德国的小姐说的,我也感受到了哲夫的敏感,我觉得一位作家如果能够长期的写作下去,从青年时期写到中年,再写到老年,如果有一天他感到自己的能力不够了,我觉得他首先丧失的不是对语言能力驾卸,也不太会是对生活本身那种思考的能力,这二者是在长期的写作中有所提高,如果说一个作家有一天不行了,恐怕首先丧失的就是敏感。就是他对生活的那个感觉没啦,就像进入老年之后,他的皮肤的感觉,他的舌细胞的感觉,他对于天气的变化,对于食物的感觉都老化了,我觉得哲夫目前依然保持着自己的敏感。这种敏感从长篇中能看到,从一些小文章中也能看到这种敏感,这是我十分钦佩的。我有时候常常感到害怕,害怕有一天我对生活没有这种敏感了,当然这也没有什么可怕,但是我这人除了写作之外对任何事情都不感兴趣,这对我来说就比较严重。另外哲夫的语言是好的,有特点和有张力的,介于那种先锋的和像我这样的写实作家的语言之间,我一看别人的语言就非常羞愧,觉得自己不要写作了,我的语言只能达到把事情说明白了,尽量不罗嗦,但是那种文思飞扬的语言的态势,我觉得我已经做不到了。但在哲夫的这个作品里边,能感觉到这种语言的态势。同时作为朋友,我也带来另一个想法,我个人觉得一篇好的作品,有时也需要体现在他的质朴上,不要总是想要用自己的语录导引读者,那些语录写的非常漂亮,正宗的文言文,也非常深刻,可是读者不喜欢被导引,反而造成一种阅读上的困惑。作为朋友,提这点建议,谢谢。
著名学者、国家环保局常务副局长张坤民:首先我非常抱歉,昨天夜里刚从日本回到北京,上午处理了一些事情,来的太晚了,很多同志的发言我没有听到,只好下车伊始了。对环境文学王蒙、曲格平和已经去世的冯牧同志都是非常推动这件事情的。我永远忘不了冯牧同志所讲的作家的良心和良知,过去常说生死爱是不朽的主题,环境可持续性发展既有爱也有死亡的问题,范围还不是两个人的爱,是整个社会的问题,也是一个不朽的主题。从1972年的斯德格尔摩人类环境会议,宣传人类只有一个地球,环境危机,能源危机,我们不能再像过去那样以传统的方式发展生产了,那么去浪费宝贵的自然资源了,那么去把自己不要的东西去乱扔乱搞。五年前又开过一次会,是在里约,今年又开了一次会。从世界上看,环境可持续性发展是越来越深入人心了,作为人类的一个意识形态方面的文学,必然要会有所反映。所以在这方面我们中国的作家,一批优秀的作家,是很自觉的走在时代的前列,反映了公众的声音,我记得在三年前,在威海搞过一次环境文学研讨会,很有收获,三年来有许多作家在继续写,在我们的《环境报》上经常可以看到好的作品。哲夫同志的十卷本文集,我在出国前收到了,觉得哲夫同志对人类所处的状态的忧虑,对环境的观察力或者叫洞察力,是很深刻的,给我印象很深,而且占的篇幅很大,用文学的形式来写环境,写这么多,我第一个感觉就非常感动,就像见了知音,所以不论多困难,我无论如何也要赶来参加会。所以我首先向哲夫同志表示祝贺和感谢,并借此机会再一次向关心支持或者说已经投身到环保事业中的作家同志们表示感谢和敬意。我们中国的环境文学有可能走在世界前列,我对国外的情况有所了解,他们的作品很多凶杀和暴力,粉红的、浅红的,让我们难以接受。真正写环境文学的作品我还没有发现。我很高兴买到了一位62年版的米琪尔卡林写的作品《沉默的春天》日文版,陪我来的一位留学生给书包上了一个封皮,他说日本人在车上老要看书,读通俗作品都要包上一个封皮,他们不希望别人看见他读什么书,都要穿上一件外衣。我们的环境文学是健康的纯洁的向上的,我们也有阵地,像哲夫同志的作品,是在别的地方发表的,中国作家不约而同的走上了这条道路,这是中国作家的骄傲。我再一次向哲夫同志和关心环境文学的同志们表示感谢和敬意,也谢谢作家协会组织这么一个会,中宣部的同志也好像到了。让我们共同努力,使我们的地球成为一个适合人类生存的地球。
《中国作家》常务副主编章仲锷:祝贺哲夫文集成功出版。现在是文集热,女作家出文集的不少,男作家出洋洋洒洒十卷本的很少。我编过哲夫的作品,因为我喜欢环保文学,编过环保文学的集子,其中就收编了哲夫的小说。我佩服他的才气,语言非常的流畅,非常富有想象力,很钦佩他的勤奋,二十年能写出六百万字,劳动也是惊人的,尽管笔底下快,也不简单。最早接触哲夫的书是在书摊上,以前我对能打上书摊的作品有偏见,认为打上书摊就等而下之,现在看来,能打上书摊的作品,至少说明他有可读性,他注意到了雅俗共赏,并不是打上书摊的都是不好的作品。因为除了一些畅销书以外,还有一些可读的好作品。我在书摊上卖了不少好书,像《康熙大帝》,《雍政皇帝》,都是在书摊上卖的,读的津津有味的。最值得称道的是,在我们国内能够自觉的以文学这个载体反映环境生态题材的作品,哲夫是比较突出的。象集中的大量的以环境保护为题材的,这是难能可贵的。环境文学是大有可为的,它是跨国界的,不分种族的不分社会制度不分国家,只要你住在地球村上的,你都离不开环境,从环境的可持续发展的观点上看,文学应该更加关注这些。我们只是一个开端一个苗头,而哲夫已经做出了不小的成绩,这是非常值得庆贺的,希望以后他在这方面继续努力,加强作品的深度和题材的丰富性,在这方面带个更好的头。
著名作家莫言:哲夫的作品虽然在书摊上也很畅销,但我们没有理由说他的作品肤浅,他认定的主题和他艺术上的努力,使他的作品具有了严肃的品格。他与图书发行第二渠道的成功合作,对我们作家具有示范性。即使从我十几年前看到的哲夫作品里,他就对人和自然的关系表现了极大的关注,近年来的作品里,那种忧天忧地的意识更加强烈,对于人类的文明的愚昧,或是愚昧的文明,对我们赖以生存其间的大自然的疯狂破坏,他有着痛心疾首的表现。他甚至不无偏颇的认为--在自然万物当中,人类是个坏孩子,人类高度发达的智慧和永远不满足的欲望的结合,造成了对大自然的疯狂的掠夺和破坏。地球由于孕育了人类,而成为骄傲的星球,但人类没有让地球变的比原来更美丽,于是自然开始报复人类。人类中最聪明的那一部份人,意识到事情的严重性,于是就产生了环保意识,提出了环保问题。有人说,人类二十世纪以前主要在解决吃饭问题,那么在二十世纪以后主要的大事,就是调整人和自然的关系。这个问题超越阶级,超越国界,也许能唤起一种比较庄严的宗教感情。哲夫是中国作家中最早关注环保问题,并以自己的大量作品做出了特殊贡献的第一人,他的功绩甚至超出了文学的范畴。有很多书的畅销未必是好事,但哲夫的书畅销应该是件好事。
解放军艺术学院教授张志忠:哲夫确实是一个非常勤奋,文学基础和文学修养都比较好的作家,过去很少听他谈自己走上文学道路的经过,读了哲夫的文集十卷本,知道哲夫前后读了大量的书,后来又到武大作家班充电,这个过程有助于他在文学上九十年代进行冲剌,哲夫可以说是个劳动模范,20年写了600万字,猎字系列集中在九十年代,四五年期间写了这么多,文学爆炸式的,这不容易,而且也是比较少见的。在每一个阶段都留下了一些让人记忆的作品,像《长牙齿的土地》《蠕动》这样一些作品当时都受到文坛的关注,达到了一种雅俗共赏的程度,从文学观念上来讲,他的这一套黑色浪漫系列,跟那些讲故事的书完全不同,它叙述上很讲究,结构布局上线索很多,读起来并不那么顺畅,但它巧妙的运用了一些通俗文学的表现手法,来传达一个比较宏大的主题,而且在八九十年经济高速发展当中,不断的表述出它的社会的迫切性这样一个主题,讲这个环境。他的作品中有一个很有意味的比喻,原先人类是地球的孩子,处在一个哺乳期,后来变成了争乳期,到现在已经进入了第三个时期,人类对地球进行掠夺,自然和人类对立起,包括他写在《天猎》中的那句话--猎天者必被天猎,这种很有警示性的一些东西,的确是超出了文学的范围,促使更多的人来思考人和环境的关系,不能说这样的命题是通俗文学,这是一个作家对人类发展的一种关注。我是山西出来的,哲夫的作品写的很大气,但他是立足在山西,山西是个煤乡,山西为全国做出了贡献,但是在那块土地上资源的破坏性的开采包括一些人为的污染的确是空前严重的,到处的那种小煤窑,小煤窑和大煤矿争煤,事故不断,像瓦斯爆炸,还有挖出水来的,还有小煤矿挖到大煤矿破坏了大煤矿,正如哲夫在《黑雪》中所表现的那样,这是地下的。地上的是《天猎》中写的那种土法炼焦,一方面是给自己赚钱,一方面造成了环境污染。所以说哲失的环境意识也不是凭空产生的。当然,哲夫很特殊,山西创作的基调是比较朴素的,称为山药蛋派,另一方面山西还出各种各样的作家,像柯云路,像吕新,哲夫的创作也是这样,他是一个非常有想象力的作家,像《天猎》里写的那样一个鸟粪岛,通过作家的想象力,营造出的一个场所,在开发当中受到破坏,最后被大海淹没。他似乎不完全属于写实作家,既有哲理,又有想象。梁晓声也写过这样一个作品《浮城》他是借自然灾害来考察社会人情的,不像哲夫是通过这样一个故事来警示人类,使人类不得不面对这样严峻的一个现状。另外,哲夫除了环保,还写的很丰富,我读他的十卷时,先读的是他的散文集《杂色》,他的散文和随感还是写的很不错的,比如《沉默的撤哈拉和哭泣的骆驼》,我觉得他的思想很敏锐,语言很独到,把琼瑶和三毛做一种比较,剖析,在我所读到的三毛死后的那些文章中,这可以说是一篇上乘之作。再一个是他的系列随笔《无力拥抱》,写人和动物的关系,写他自己养花养鸟养鱼养猴子的事。看了这个我觉得哲夫不是装模作样理念先行写这种环保题材的,他的确是对于世界上的小动物,对于地球上的生命的关切之情比很多人都更进一步。他写那只猴子写的那样动感情,他养了一只猴子,竟然去看猴爪上长的是斗还是簸箕,考察猴子的指纹,这在我们是不可想象的,另外哲夫也是太原市的名人了,领了一只猴子或是肩膀上爬着一只猴子在大街上走来走去的时候,也体现了人和动物之间的那一种关切之情。而且这组随笔或其它一些文字来说它的意义不在其它一些篇幅大的小说之下,它更感性,更直观,读起来更亲切,更富有感染力。我也谈谈我对哲夫的不满足,写了二十年,写了十卷本,当代作家中除了王蒙出了个十卷本,大概哲夫的十卷本应该排在第二了,在这个基础上,我希望哲夫应该强化精品意识,拿出自己更高层次的东西来。
中国社科院文研所研究员陈晓明:读哲夫兄的作品应该首先我们应该成立一个哲夫研究会,然后再建立哲夫文学基金,然后我们潜心研究半年,可能还可以谈出些什么。我是星期六才拿到哲夫十卷本文集的,尽管这几天挑灯夜读,与他丰富博大的思想差的非常远。我觉得哲夫的作品本身是一个非常奇特的东西,我说,我对哲夫的作品称之为“漠视狂欢节式后悲剧式形式”。为什么说是一个“漠视狂欢节式的后悲剧形式”呢?第一,他这类作品可以看作狂欢节似的、新的宏伟的叙事,首先给你拿出十卷本,非常宏伟的十卷本,在同代作家中是没有的,全卷四百六十万字。我和雷达说,我们搞评论要写上三辈子,才能写上三百万字,还得非常勤奋。而他的题目《猎天》《猎地》《猎人》《天猎》《地猎》这类的作品,它具有一种奇特的、宏伟的、巨大的空间的印象,写作视线定位于巨大的超级的超人类的空间,表现出一种巨大的狂欢节的场面,不管用那一种主义来定位它都是非常困难的。环保文学是这些年在世界上兴起的一种新的课题这一说法,一半是对的,一半是值得商榷的,实际上从十八世纪以来,西方的文学就是环保文学,我的这个说法也许有些耸人听闻。我们只要看看从浪漫主义到绘画方面的前浪漫派,一直到现代主义,那么它们一直对工业革命持某种置疑态度,作品都是对环境持讴歌,他抨击的对象就是工业革命资本主义给人类带来的灾难,德国的浪漫派是最幸运的。其实文学和环境和自然构成一种亲和性,一直从十八世纪文学持续不断的命题,美国有一个作家梭罗他只所以成名,只因为他的一两部环境作品写的非常生动,像惠特曼这样的作家,都属于自然主义的浪漫派又加上自然主义的失落,所以仅仅从环境保护来定位哲夫是不够全面的。我想,哲夫的作品是非常宏伟的叙事,这种叙事是关于空间的庞大的一种意象,这个意象构成了他叙事的一个直接的空间,在这个空间底下,他来看待人类。这个问题讨论起来比较复杂,我只能简要的谈谈。在他的作品中可以找到一种非常大的历史空间,你可以看到他的关于《猎人》,从现在和日本侵略中国这样两个历史拼接起来,而这样两个历史他的都是采用场景式跳跃的叙事方式,非常富有变化也非常灵活的。第二个是关于现实的多元化,哲夫的小说的叙事场景跨度总是非常大,乡村和城市是他变幻着的两个基本视点,他总是把乡村中非常贫困的带有非常强的悲剧色彩的场面和都市的狂欢节式的场面强行拼接在一起,这个在《天猎》是最为显著的,《天猎》一方面写一个人走入城市后进行了一系列狂欢节式的活动,而乡村在那里却遭受着人和狼人与自然的一种强烈的冲突,各种各样的人物关于人性的悲剧和人类面临的生活困境,这两种东西给他强行拼接在一起。再就是他关于这种大文化的拼贴和碰撞,哲夫的几部作品中,都有东西方文化哲理的冲突在里边。我不知道他为什么要选一个西方的教授,不断的在那里对话,在那里发表一些对西方文化和东方文化的这样或那样的看法,非常有意思的是,哲夫在他的小说里,非常丰富的非常全面的第一次触及到了第三世界对于西方世界的一种文化假想,这种想象是非常离奇的,他为我们提供了一种典型的第三世界对西方发达资本主义世界的一种假想的文本。这样一种宏伟的狂欢节式的叙事,哲夫一而再再而三的要把它加入一种环境式的思考,你可以看到他写到那些场景完全是无所顾忌的,刚才梁晓声也提到了,他那些语言完全是喷涌式的,喷泉式的,从这个场景到另一个场景,他的跳跃是非常大的,叙述实体的变化是非常自由活跃的,但是他在思考环境对人类构成的威胁时又不断的压抑自己,不断的以一种批判现实主义的视点去看待中国的历史、中国的现在、乡村城市等等,他把自己装在一个笼子里边不断的去思考人类所面临的困境,这和他那种狂欢节式的叙事构成了某种明显的冲突,正是这种冲突完成了他这样一种表达--人类在狂欢,而自然却在痛苦的呻吟,自然的痛苦呻吟完全是人类这种毫无节制的奢侈的狂欢所造成的。这样一种冲突和他思想的一种内在矛盾同时也反映了中国文化所面对的许多矛盾,他以他这样的一种叙事方法包容了这样一种矛盾。他不断的讲到这种环境,这种天地,讲到忧患意识,讲到人类世纪末的一种困境,这一切和他的狂欢节式的叙事构成了一种明显的悖论,恰恰哲夫叙事的某种有意思的东西却在这样一种悖论中找到了自己的一种中间地带,这是否做的恰当我们可以反省,但哲夫他居然能够以这样一种方式推进他的叙事使我感到很惊奇。第四,哲夫有非常出色的非常敏锐的艺术感觉,《绿蝇》这篇小说,他写一个男人在汽车上遇到了一个女孩的故事,艺术感觉是非常之好的,像《洋女人》这样的短篇,都有非常好的直觉。我觉得当代的小说越来越具有一种多元性和一种复合性,哲夫的小说给我们打开了一个天地,给我们带来了一种叙事的可能性,他是可以获得他的一种独特的出路的。同时我给哲夫提一点观念性建议,哲夫在作品中过多表现了男性的强权,希望哲夫对这些问题做新的思考和反省。
《光明日报》文艺部主任蔡毅:哲夫选的这个主题,是很重要的,我们要想发展,就得保护环境,既然已经选择了这条路,就不要左顾右盼,也许现在还是一条小道,但今后一定会成为一条康庄大道。我们新闻部门一定要为好作品唱赞歌。
《人民文学》编辑部崔道怡:没有想到哲夫能出这么十卷本的书,表示祝贺,洋洋大观,当之无愧,出版社很有魄力,出的很漂亮,设计相当好,使我很感动。环境文学单独列出来是非常重要的,二十一世纪的保护生态环境是非常重要的,我们现在就要以一个新的世纪的眼光来考虑。祝贺哲夫同志出文集。
中国作协书记处书记高洪波:哲夫的书我也是刚拿到。十年前上五台山出了车祸,险些命丧黄泉,当时老焦带人接我们,都流了泪,那时就认识了哲夫。那时没有想到他会在十年后拿出十卷本文集,他纯粹要给我们一个吃惊。下一个时期是一个环保的时代,哲夫比较敏感的意识到并锲入了这个题材。他有一个哲理的思想,他把地球比做人类的母亲,把人类比做孩子,之后就是乳房不是那个乳房,孩子也不是那个孩子。
确实是地球现在的变化非常大,他基于这个哲学命题下,不断的花样翻新,写出各种各样的寓言式的长篇或者是散文随想,拿出了这十本文集,很让我羡慕。有一个作家写了一篇杂文,说有好多人已经不再写作了,但他很珍惜作家这块牌子,挂着作家的桂冠去经商去从政,去做很多很多事情,与其这样,就不必当作家了。那么哲夫回答了这个问题,十年过去了他拿出了十卷本的文集,用他的勤奋创作证明了一个笔耕者只要付出了劳作,板凳能耐三年冷,他耐得了十年冷,拿出这么多作品,本身提供了一个启示,用自己大量的作品问世证明自己存在的价值,向社会宣示了一个行业和一个作家的兢业精神,这就非常值得我本人敬佩。环保文学在下个世纪会越来越引起社会的关注,我最近看了美国许多VCD盘,都是讲未来世界的,文学创作带着科学性质和寓言性质是当前世界的一种潮流,哲夫如果把自己的思路好好调整一下,给我们的孩子们写一些科幻长篇,以他纯熟的写作技巧,一定会很精彩。
中宣部副部长、中国作协副主席、中国作协党组书记翟泰丰:山西作家群,实力的确是越来越雄厚,第一次带了一个大部队来是省委常委宣传部长候五杰和我们焦主席一起来的,那个队伍写工业题材的多了,写农村题材的少了,这是一个新的现象,是老焦带出来的,不离开生活不离开人民,写出了许多好作品,为此我向山西同志表示感谢。第二,感谢在座的这么多老作家,老理论家,都来参加这个会议,发表了许多很好的意见。第三还要感谢我们局长,张局长是政府部门,对于我们作家写环保文学题材作品的一种支持,等会我还要感谢长江文艺出版社,长江文艺出版社的社长就不必担心,因为国家环保局长一说--环保部门都要读这套书,你的销路就出去了。所以我们要感谢环保局的局长,环保局长不光会关怀作家的作品,一定还会关怀这套书的销量。这次我们太原市委常委、宣传部长也来了,太原市委宣传部在新闻方面的工作出版方面的工作都是做的不错的,应该对他们对作家们的支持表示感谢。希望太原市的宣传部和山西省的宣传部一样,支持我们作家的工作和生活。接着感谢我们长江文艺出版社,捉了这么一个重要题材,出了这么一套好书。
最后我讲一点想法,环保这个题材很重要,刚才我听陈晓明讲的很好。我们中国传统上很重视环保,天人合一的观点,天不存人则亡,这很有道理。地球如果是母亲的话,生存在地球上的人就是要靠地球来活着的,但是人和天又有矛盾,捉住这个矛盾把它写好也很不容易,对立统一,一个矛盾的共同体。这个东西它还在继续发展,西方污染的严重期间已经过去了,工业向电子信息方面发展了,污染的工业越来越少了,而我们国家正在发展中,我们遇到的这个问题会很大。马克思主义认为,人要生存就要对自然有一种能动的改造,这样一改造,污染的问题就来了,你又不能不改造。这个问题究竟怎么对待?这很值得研究。我们还有很多理论,比如人定胜天,人要改造自然,把自然和人对立起来,人又要吸地球这个母亲的奶生存又要提防不要把她的奶吸光,这就给我们提出一个大难题,这是值得我们的专家学者们好好研究的,研究好了我们的环保文学就会写的更好,更加兴旺发达。
太原市委常委宣传部黄征:
首先,我在这里,代表太原市委,代表中共太原市委宣传部,对中国作协和中国环保文学研究会,对今天所有到会的专家学者与教授,对山西省作协,对长江文艺出版社,对湖北省新华书店总店,给予我们太原市文学艺术工作的关心帮助和支持表示衷心的感谢。我讲几点参加这次会议的感想,第一点感想,这次哲夫作品研讨会受到首都这么多的名家学者的重视,犹其是我们中宣部的老部长中国作协副主席、党组书记翟部长会来参加我们这个会,还有我们中国作协副主席,中国环境研究会的名誉会长王蒙同志来参加我们这个会,还有著名学者、国家环保局常务副局长张坤民同志来参加我们这个会,我很受感动。我们山西是个内陆省份,太原在全国也是一个比较小的城市,能有这么多的领导光临我们的会议,我真是感到不胜荣幸之至,这充分反映了中国作协的同志们,首都文艺界的同志们,对我们山西省,犹其是对我们太原市的关心和支持,也反映了我们中国作协和首都文艺界的名家学者对我们太原市特别是对哲夫这样一个年轻作家的关心和提携。第二点感受,是觉得专家学者对哲夫的文集提出了十分中肯十分深刻十分尖锐的意见,这些意见都是肺腑之言,都是经验之谈,使我也从中受益非浅。第三点感想,长江文艺出版社和湖北省新华书店有这样的胆识,出版这样一套文集让我很感动,我们面临的是市场经济的时期,面临着我们的读者群比较挑剔的时期,也面临着当前言情小说比较流行的时期,出版这样一套题材比较严肃的文集,应该是有一定风险的。在这种情况下,他们敢于出版哲夫同志这样一套文集,而且湖北新华书店负责把哲夫的文集推销出去,也可以说是慧眼识英才,甚至我跟他们交谈,他们说即使赔了本也是要干这个事情的,这种远见卓识不能不令人感到赞叹。哲夫同志是太原市一个很有才华的崭露头角的青年作家,近年他致力于环保题材的创作,他用艺术形象表达了中国现阶段面临的生存窘境,揭示的现象有令人警醒,振聋发聩的忧患意识,正如著名作家王蒙先生所说,世界是个地球村,有良知的作家应该关注人类的生存状态。著名评论家雷达先生也说,哲夫的生态小说开我国生态系列小说之先河,领绿色文学之风骚。哲夫的小说之所以受到这么多文学界专家学者的重视,其意义也在此。当前世界上有三大问题,一是人口问题,二是土地问题,三是环境问题。哲夫同志的生态小说创作独辟一条蹊径,所以才引起我们社会上专家学者的关注。哲夫的成长是和省市领导和各界的关怀分不开的,希望哲夫同志再接再厉,勇攀高峰,争取今后能写出更多更好的作品。近年来我们山西省委太原市委市政府站在跨世纪的高度,遵照江泽民总书记提出的,用优秀的作品鼓舞人,狠捉精品创作,捉班子、捉队伍、捉奖惩,捉创作、捉生活、捉投入,使近年太原市文学创作硕果累累,产生了一批思想性艺术性俱佳的、在社会上又有一定影响的文学、影视、戏剧等各个门类的好作品,对我国的精神文明建设做出了应有的贡献。最后,我想发出一个邀请,太原市是一个人杰地灵的地方,也是一个很好客的地方,人文景观和自然景观很值得看上一看,希望与会的专家学者今后有时间到太原走一走,我们太原会热诚的欢迎你们!谢谢!
北省新华书店图书发行集团公司副总经理张小平:今天来参加这个会,谈创作有这么多大作家在这里,谈理论有这么多大评论家在这里,那么谈什么呢?我们搞经营的就谈生意。从哲夫这套十卷本文集的出版情况来看,有一个感觉,在第八届长春书市,我们湖北省新华书店和长江文艺出版社把这套文集联袂推出,第一次报订的数就是三千八百多,实际上单本计是三万八千多册,三万八千册书如果以单本计,在全国书市的排行榜上肯定会名列前茅,它总共码洋是两百九十八万。研讨会上各位专家学者这么一谈,我们投资方心里就更加感到一种踏实,这个投资是值得的,因为投资总是希望得到回报。图书已经进入市场经济,竞争非常激烈,市场的占有份额决定这本书的生死存亡,没有一定的市场份额,投资就不会收回,就会造成很大的损失。这次长江文艺社和我们湖北新华书店图书发行集团,可算是联手推出并精心包装了哲夫的书,预计投资一到两百万。从八届长春书市的情况看,第一个顾虑消除,经济效益能得到保障,关于社会效益,大家也都议论到了。这套书应该说从文集来说,品味还是比较高的,长江社花了很大代价,从版式设计到装帧选纸,都是和我们集团公司在一起商量的,这套书能够以比较高的品味出现在图书市场上,可以说是一件幸事。我们和作家可能在认识上有一定的不同,我们也做做广告,今后请各位作家把你们手上的作品,拿到我们长江文艺社来出,我们也助长江文艺社一臂之力,可以总代理,总代理就是说把风险转嫁到我们身上,我们一定为各位作家的作品精心包装,搞大策划,一定不会让作家们失望。
谢谢大家。
(纪要根据录音带整理)
原载<都市>文学1998年5期
【哲夫专栏】敝帚自珍之一
哲夫:给莫言的一封信(1997)